Critique TFword : le 3e album studio de Flume – Palaces

Tout simplement, la musique de Flume est envoûtante. Depuis la sortie de son album éponyme en 2012, Flume s’est progressivement imposé comme l’un des plus grands noms de la musique électronique.

Fils d’un réalisateur et producteur, Flume a été exposé très tôt au versant créatif des choses, qu’il a embrassé à seulement 13 ans en commençant à apprendre plusieurs instruments de musique. Après avoir perfectionné son art pendant cinq ans, Flume a sorti ses premiers morceaux sur le label australien Future Classic, spécialisé dans une forme unique d’électronique dansante.

Un sound design plaqué or, des techniques de sampling hors pair et des acoustiques algorithmiques pensées pour le dancefloor : c’est ainsi qu’il aime faire avancer sa musique, ce qui l’a conduit à livrer son premier album éponyme en 2012, accueilli par un immense succès critique et commercial.

Après une série de sorties au minimum remarquables, Flume a publié son deuxième album studio, ‘Skin’, en 2016, et le disque a rencontré un succès retentissant. L’album a atteint la première place des classements de l’ARIA (Australian Recording Industry Association) en 2016, avant que Flume ne remporte le Grammy du meilleur album dance/électronique en 2017.

Depuis, des titres comme ‘Never Be Like You’, ‘The Difference’, ‘Rushing Back’, ‘Say It’ et bien d’autres continuent de dominer les classements musicaux aux quatre coins du monde. Les productions originales de Flume rivalisent avec ses remixes, et son talent exceptionnel dans ce domaine lui a permis de réinventer magistralement des morceaux de Lorde, Sam Smith, Arcade Fire, Hermitude et Disclosure.

Après ‘Skin’, Flume a livré une mixtape monumentale de 17 titres, portée par ses sonorités pastel-pop et hybrides. Et enfin, après six ans d’attente, voici un nouvel album de Flume, ‘Palaces’. Sorti chez Future Classic, où il avait déjà publié ses deux précédents albums, il valait largement la peine d’attendre : le résultat est spectaculaire.

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Quand on écoute la musique de Flume, on réalise à quel point on la connaît peu après avoir découvert la profondeur vertigineuse et les structures complexes de son travail ; et ‘Palaces’, comme ses albums précédents, suit la même ligne musicale euphorique, hypnotique et capable de faire trembler les clubs.

Le premier titre, ‘Highest Building’, commence par les mélodies de Flume que nous aimons tant avant de se transformer en morceau expérimental et éthéré, lancé à la vitesse d’un club, avec un superbe mélange de synthés incisifs, de voix brumeuses et de batteries percutantes. Flume a écrit ‘Palaces’ avec l’idée de ne laisser aucune place au remplissage, et ‘Say Nothing’, avec MAY-A, porte parfaitement cette intention grâce à ses voix hachées soutenues par des rythmes baile funk.

‘DHLC’ envoûte littéralement l’auditeur avec ses atmosphères rythmiques abrasives et, sans perdre un instant, Flume retrouve son arsenal futuriste mené par les voix avec ‘Escape’, en featuring avec sa collaboratrice de longue date Ku?ka et le phénomène américain Quiet Bison.

Les productions de Flume ont toujours consisté à superposer les conventions de la dance music. ‘I Can’t Tell’ nous ramène à son album récompensé par un Grammy, ‘Skin’, sur lequel il livrait des bangers minimalistes mais taillés pour les clubs.

‘Get U’ emprunte une voie mécanisée, tandis que ‘Jasper’s Song’ est un morceau poignant, à combustion lente, traversé de nappes cinématographiques débordantes et inquiétantes. ‘Only Fans’ est un titre profond, sombre et introspectif, ponctué d’éclats de mélodies luxuriantes ; et ‘Hollow’, contrairement à son nom, est lumineux, coloré et progressif, enrichi d’un beat dramatique qui monte en puissance et de synthés en pleine floraison.

‘Love Light’ et ‘Go’ sont les dernières productions solo de Flume, et elles ne se privent pas d’afficher les sonorités big room que le producteur australien aime tant déployer. Flume conclut ensuite l’album avec une élégance impeccable grâce à ‘Sirens’, mélange de paysages sonores complexes, extatiques et industriels et de motifs rythmiques ciselés, suivi du morceau-titre, qui reprend les distorsions fébriles et les accélérations minutées que l’on entend dans sa musique depuis près d’une décennie. Un solide 9/10 à nos yeux !

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