Simba Uproar x Prabh Deep : de l’intérieur

L’art porté à un autre niveau dans tous les domaines ! C’était bien là tout l’enjeu ! Une présentation historique d’une performance live. J’ai eu le plaisir de faire partie de l’équipe sur le tournage de ‘The Five Elements of Tabia’. Laissez-moi vous faire découvrir les coulisses de mon expérience avec Simba Uproar x Prabh Deep, de l’intérieur.

Un dimanche matin maussade, il est 5 h 55 ! Mon ^5e réveil, sur lequel Chino Moreno de Deftones hurle à pleins poumons pour me tirer de ma sieste de deux heures, vibre à l’unisson avec ma tête privée de sommeil en ce week-end surchargé de travail. Debout, en route, je vérifie l’heure tout en naviguant (uniquement pour calculer mon heure d’arrivée prévue), et j’atteins Famous Studios avec une élégance toute relative, à 8 h 05. Précision : avoir été régisseur de scène m’a rendu extrêmement attentif — et paranoïaque — aux horaires.

Peut-être qu’un jour, dans quelque 1 000 ans, avec un peu d’optimisme, les tournages commenceront à l’heure dans ce pays. Je partais du principe que tout aurait du retard et je ne savais pas à quoi m’attendre. Impossible de prévoir toutes les variables sur un tournage. À ma grande surprise, la situation était bien meilleure que je ne l’avais imaginé.

Prabh Deep se met dans l’ambiance du show (Photo : Mo Joshi)

En tant qu’ingénieur du son ayant travaillé dans des festivals, des conférences, des tournages — vous voyez le genre — que ce soit avec des prestataires son ou en indépendant, permettez-moi de me vanter au nom de tous les techniciens et membres d’équipe du son : nous sommes toujours les premiers à arriver et, la plupart du temps, les derniers à partir. Mais attendez une minute : les lumières étaient déjà allumées et prêtes ! La scène était installée, les caméras en cours de montage. Il y avait de l’espoir. Contre toute attente, l’équipe son était arrivée en dernier, quelques minutes avant moi, et venait tout juste de finir le déchargement. La mousson de Mumbai est une réalité, pas une excuse, d’accord ! En à peine une demi-heure, tous nos câbles étaient patchés et nous étions fin prêts, dans l’attente de l’électricien du lieu, qu’il a fallu un bon moment pour retrouver ! C’était probablement l’effet du chai matinal qui commençait à faire son œuvre.

Je me livrais maintenant à mon activité préférée — ATTENDRE (*grogne avec un sarcasme venimeux*) — quand je suis sorti fumer une cigarette et ai vu entrer une autre âme insomniaque comme moi : le maestro de la conception lumière Naveen Deshpande, qui préparait les éclairages aux premières heures du jour et venait de retourner à Famous Studios après s’être rafraîchi. Éthique professionnelle maximale ! Quelques instants plus tard, le réalisateur Angshuman Ghosh est arrivé ; à ce moment-là, la console son et tout le reste du matériel étaient sous tension et prêts à fonctionner (du moins, je le supposais).

Vue depuis la console son (Photo : moi-même)

Nous utilisions un système de microphone sans fil Shure QLXD avec la fidèle capsule SM58, un système de retour intra-auriculaire Sennheiser G4, les micros et les retours étant reliés à des combineurs et antennes sans fil Circle. Une console de mixage numérique Allen & Heath SQ6, principalement pour sa capacité d’enregistrement multipiste conforme aux standards (en tant qu’utilisateur de MacOS 10.15 Catalina, la compatibilité est un sujet), ainsi que Logic Pro X pour lancer les bandes de lecture et enregistrer le micro vocal de Prabh, avec un canal stéréo séparé agrémenté d’une belle réverbération provenant directement de la console.

Mais un petit obstacle s’est présenté. La console était protégée par un mot de passe défini par la personne qui l’avait utilisée la nuit précédente. Après plusieurs tentatives de dépannage et pour joindre cette âme damnée, et même après avoir réinstallé le firmware sans succès, j’ai dû me résoudre à assurer le show sans contrôle des faders. Je ne pouvais utiliser que les boutons, ce qui était légèrement agaçant. Il a fallu environ quinze à vingt minutes supplémentaires pour lancer les opérations. Je devais vérifier les niveaux des micros et de la musique, installer des enceintes de référence pour nous, ainsi que des retours intra-auriculaires (IEM) pour Prabh, director-sahab, le directeur de la photographie Quais Waseeq et le premier assistant caméra Suraj Dande. À 9 h 30, j’étais prêt. Enfin l’esprit tranquille, je suis sorti fumer une autre cigarette et ai retrouvé les équipes d’Azadi Records et de FourByFour Experiences, alias 4Z4DI Entertainment. Et à mi-chemin de mon café, l’homme du jour, Prabh Deep, est arrivé tout droit d’une Innova.

Prabh Deep dans son avatar pour la première partie de ‘The Five Elements of Tabia’ (Photo : Mo Joshi)

Toujours extrêmement concentré sur son travail, il est allé voir où en étaient les préparatifs et nous a indiqué que nous pouvions commencer la balance. Après quelques petits ajustements des niveaux des pistes et de la voix dans ses IEM, nous avons entamé une répétition rapide sur le morceau ‘Paapi’, avec toutes les équipes — lumières, caméra et son — travaillant à l’unisson, lancées avec enthousiasme par le réalisateur Mr. Ghosh.

Soudain, un bref aperçu mental de ce à quoi la vidéo montée pourrait ressembler, dans toute son épopée, m’a traversé l’esprit, tandis que Naveen Deshpande faisait opérer sa magie aux lumières avec sa double installation de consoles Avolite Pearl. Il faut insister sur l’importance du rôle des lumières, surtout lorsqu’elles sont pensées et exécutées en conciliant grandeur spectaculaire et précision élégante. Je ne parle pas seulement de la manière dont elles bougent et changent selon l’humeur du morceau, mais aussi du fait que chaque pulsation rythmique et chaque nuance musicale subtile sont prises en compte dans des mouvements de lumière extrêmement élaborés.

À leurs postes respectifs, (de g. à d.) le concepteur lumière Naveen Deshpande et le réalisateur Angshuman Ghosh peaufinent les cadrages (Photo : moi-même)

En dehors de ce projet précis, j’ai vu Naveen travailler pour des artistes comme Pentagram, Bhayanak Maut, etc., avec des artistes dont j’ai assuré le mixage lors d’événements, sur des scènes dont j’ai été responsable, dans des clubs, etc., et à chaque fois, je célèbre un fait majeur — « CE TYPE ÉTAIT BATTEUR ! » Dès que nous avons commencé à tourner, et même à mi-parcours de cette journée qui s’annonçait somnolente, la précision absolue et le mouvement des lumières nous ont tous maintenus parfaitement éveillés. À certains moments, nous nous sommes retrouvés, dans l’équipe, à applaudir ensemble les performances de Prabh et de Naveen !

‘The Five Elements of Tabia’, comme le suggèrent son titre et l’esthétique de la vidéo, représentait techniquement pour nous cinq changements distincts dans les mouvements et le positionnement de la caméra, quelques ajustements de la position des lumières et, bien sûr, une petite répétition de l’ensemble de ces changements avec la lecture en cours. Et pendant ces pauses, dans un décor complètement différent, Prabh traversait sa propre métamorphose visuelle pour ne faire qu’un avec l’ambiance, au fil de tous les changements techniques et esthétiques qui se fondaient dans ce que vous regardez maintenant.

Prabh Deep prend la mesure de la scène (Photo : Mo Joshi)

Le chef d’orchestre de cette transformation était le réalisateur Angshuman Ghosh, dont l’attention aux détails a contribué au régal visuel qu’est ‘The Five Elements of Tabia’. À un moment donné, peut-être vers 20 ou 21 heures, pendant une pause entre deux parties — probablement la pause café de Naveen — j’ai lancé machinalement un beat que j’avais produit pour vérifier comment il sonnait sur notre mini-système de sonorisation mono. Au bout d’une trentaine de secondes, Mr. Ghosh m’a gentiment demandé de mettre ça sur pause et de m’en tenir à la bande de lecture de la partie suivante, afin de préserver notre humeur et notre concentration, et de rester dans l’atmosphère de la musique en cours. En y repensant, il avait parfaitement raison. J’ai donc mis mes troubles de l’attention de côté et je me suis exécuté avec plaisir. Il m’autorisait à lui taxer un peu de tabac et des filtres, je ne pouvais donc pas dire non !

En parlant de concentration, toute l’attention était tournée vers un seul homme, le centre de cet effort collectif : Prabh Deep. Calme, posé, concentré, conscient de lui-même et extrêmement attentif à sa performance et à son interprétation au micro. En tant qu’ingénieur du son, c’est vraiment formidable de travailler avec un artiste aussi soucieux de chaque détail de son son et, après avoir échangé avec lui cette fois-ci comme par le passé, je comprends et j’apprécie son besoin de perfection. Après la première répétition de la journée, une fois ses niveaux d’IEM réglés et un enregistrement test effectué, son premier arrêt en quittant la scène a été, immédiatement, la console son.

Encore un point de vue de technicien son (Photo : moi-même)

Nous avons réécouté l’audio enregistré pour vérifier la quantité de son ambiant captée par son micro : les machines à fumée et à brume, le déplacement du chariot caméra, nos enceintes de référence et les échanges entre le réalisateur et l’équipe caméra. Réuni avec le producteur et responsable d’Azadi Records Mo Joshi et moi-même, il a donné son approbation, puis s’est précipité dans sa loge mobile pour enfiler son premier look. L’audio que vous entendez sur le stream a été mixé et masterisé par Prabh Deep lui-même. Alors oui, croyez-moi quand je vous dis qu’il prend son son très au sérieux !

Je viens de commencer à regarder la première sur YouTube et, dès les premières secondes, je n’arrive pas à croire à quel point tout s’est magnifiquement assemblé ! Il faut saluer le montage précis de Keshav Bhugra, qui était également assistant réalisateur sur le tournage. Les transitions fluides trouvent un équilibre remarquable et font ressortir le meilleur de la vision du réalisateur, du travail de caméra, des lumières et de l’incroyable décor conçu par Rahma Aamina Javeed et Priyanka Poulose.

Des fans passionnés dans les commentaires pendant la première

Prenons un instant pour saluer l’éthique de travail inlassable de Prabh Deep. Après des années d’expérience, je peux dire que c’est le travail le plus difficile pour quelqu’un chargé de la partie vocale : fournir la bonne dose d’énergie tout en livrant les voix, qu’il s’agisse de chant ou de rap, avec une articulation constante. Le KING l’a fait en restant debout la plupart du temps pendant les dix-huit à dix-neuf heures qu’a duré ce tournage interminable. Et il était absolument impeccable — esprit, corps et voix. Pour le garder motivé et dans le rythme, on entendait régulièrement le réalisateur Angshuman Ghosh l’encourager avec une énergie positive et guider ses expressions sur quelques plans. C’était la combinaison de deux forces créatives brillantes.

Le KING (Photo : Mo Joshi)

Vers 5 heures du matin, c’était dans la boîte ! Tous les fumeurs sont sortis tirer leur bouffée rituelle. Comme l’a dit un jour Parikrama : « Mais il a plu. » Le moment semblait idéal pour ouvrir une pinte de Simba Wit (merci Prasad) et réserver un Über. Tandis que chacun partait à son tour rejoindre un oreiller confortable chez lui ou à l’hôtel, j’ai finalement pris congé, alors que le démontage de tout le matériel commençait. J’ai dit au revoir à Himanshu Vaswani et Prasad Iyer de 4Z4DI Entertainment, qui supervisaient le démontage final.

Mo Joshi prend rapidement quelques photos et images des coulisses de Prabh Deep tandis que les équipes lumière et caméra préparent le plan suivant (Photo : moi-même)

Je suis rentré chez moi lundi matin vers 7 heures, je crois ! À la même heure la veille, je montais tout juste dans l’ascenseur, pressé de rejoindre mon taxi. Je venais de vivre et de contribuer à l’une des productions diffusées en direct les plus singulières que j’aie vues jusqu’ici.

Je l’ai déjà regardée deux fois ! C’est le musicien indépendant qui sommeille en moi qui espère qu’un jour, beaucoup plus d’artistes prendront des risques comme Prabh Deep et seront soutenus par des noms tels que Simba Uproar pour atteindre une telle démesure. Une formidable coalition qui a livré une performance produite avec professionnalisme, réunissant les talents créatifs, techniques, musicaux et logistiques d’une foule de personnes talentueuses ! Je suis sincèrement reconnaissant d’en avoir fait partie. Maintenant, en route pour la suite…

Diffusez la vidéo ci-dessous ou regardez-la sur YouTube –

Image à la une photographiée par Mo Joshi et illustrée par Pradnya Wagh